究竟是市場趨勢?抑或者是藝術的自由意志?淺談繪畫在二十一 ... | 台灣觀光指南
2020年1月21日—可見繪畫在當代藝術中的價值思索,在整個藝術世界裏,依舊是不變的重要話題。...也包含了品味、時代精神、地方文化等複雜的因素相互交錯的問題。
近兩百年來,人類的生活模式隨著第一、第二次的工業革命,以及資訊科技革命的影響,產生了非常大的變動,而這個變動不光只是對於物質條件有形的轉變,更是直接的導致了人本價值思考上的問題,同時也是對於藝術形式脫離再現之後,究竟能承載哪些時代價值中的批判性思考。在這個大約18世紀末至21世紀的時間軸線當中,歷經美學家、藝評家、哲學家對於藝術的功能性與歷史定位上的框架眾說紛紜。如德國著名的哲學家黑格爾(G. W. F. Hegel,1770-1831)曾指出當藝術在形式上窮盡一切可能性時,其歷史便會終結,並讓其精神性的部分延伸到哲學。
黑格爾(G. W. F. Hegel,1770-1831)圖/Wiki
約莫晚於黑格爾一小段時間出生的法國著名學院派畫家保羅‧德拉羅什(Paul Delaroche,1797-1856),也曾因為銀版攝影法(Daguerreotype)的發展,而認為繪畫在未來的可能性已趨於衰退。甚至到了二十世紀中葉以後,在觀念藝術、行為藝術、裝置藝術盛行的情況之下,美國著名哲學家及藝評家亞瑟.丹托(Arthur C. Danto,1924-2013)於1984年發表的一篇論文〈藝術終結〉(The End of Art),指出現成物和藝術品之間的差別已被打破,再次引起了繪畫已死的討論,並對當時的抽象繪畫價值進行挑戰。
圖左至右:保羅‧德拉羅什(Paul Delaroche,1797-1856)亞瑟.丹托(Arthur C. Danto,1924-2013);圖/Wiki、博客來
然而發展到了二十一世紀,繪畫在內容的體現上,是否真如上個世紀末的預言,其所能表述的面向已達到極限呢?這個問題的回應其實不然,早於二十一世紀初以來,及有許多的論述用來討論繪畫在當代藝術中的可能性,比如2009年由陳泰松的〈繪畫,死了?但從它的邊緣開始〉便指出繪畫在表達美學價值時,其範疇不僅侷限於畫面之於觀者單一視覺性感官,更需思索承載畫面的框架,同時將整體的展示情境考量,並與外部世界的政經、社會體制連結。
展示情境也為詮釋繪畫的方式之一,圖為...
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