鍾孟宏《瀑布》病變(下):Happy Ending? 母親的凝視與 ... | 台灣觀光指南
2021年11月27日—──然而,在我看來,《瀑布》最後仍然結束於、或者正因如此反而更是結束於「認屍」。也許這是一個意外,在鍾孟宏的意料之外。這個結尾正如鍾孟宏電影讓我 ...
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❺工整的結構,戳眼的刺點儘管《瀑布》前半部與後半部性質迥異、質量失衡、以致頭重腳輕的敘事結構,但是很奇怪,細緻檢視,整部電影同時又是以極其工整的多組對稱組合所結構起來的。
開頭的暴雨之夜,結尾的暴漲之河。開場兩場吃飯戲(母女關係加速緊繃),結尾兩場吃飯戲(病情緩解母女和解)。先是女兒坐在客廳(在藍光裡說「我生病了」),後來母親坐在客廳(「小聲點那裡有蛇」)。前後兩頓西餐。首尾兩個twist(原以為女兒有病結果是母親有病、原以為蛇是幻覺結果真的有蛇)。
首尾兩次抽格鏡頭(王淨騎U-bike趕往醫院探母,王淨指考結束步行返家)。母女轎車、父女轎車、母女搭公車、母親搭公車。火災與水患(祝融與河神)。兩次消防車。兩場母親的長篇獨白(開頭不久「我做了一個夢」,接近結尾「我聽見瀑布的聲音」)。開頭與結尾的幻覺(如果你認為是幻覺的話)。
整部片似乎前半與後半相互映照,大致上看來頗為工整,但仍有許多歧岔、而這歧岔又形成了另一系列小對照。比如,開頭不久的「暴雨之夜」遙遙對照結尾的「暴漲之河」,但這兩場「水災」又與一場「火災」對應,但消防車卻來了兩次,一次救火(母親病了)一次捉蛇(母親正在慢慢痊癒)。這讓此片的結構顯得既工整又不無參差,以至於處處都是搖搖欲墜(fall)的影子。
反覆入鏡的黑澤明《電車狂》的海報,在這個(不完全)工整的結構裡成為一根刺,歧岔而刺眼。不過,作為一部台北布爾喬亞密室版本的《假面》,《瀑布》的攝影機只在這個既定的三房兩廳空間裡移動,《電車狂》海報不時入鏡,既是合理的,也是寫實的,而且我猜它可能也提供了一個讓攝影機在密室裡進行場面調度時的參照點。
無論它是母親或父親的收藏,黑澤明正是片中夫妻「那個世代...
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