釀影評|金馬58|《瀑布》:外在努力,內在躺平 | 台灣觀光指南
2021年12月25日—影評,電影,瀑布,釀電影,釀影評,瀑布的盡頭是海洋,金馬獎,...男主管請你一頓牛排軟飯(從窗景、音響設備與角尖牛餐推測,顯然是中山區的牛排老 ...
我接下來要談的,不是《瀑布》如何拍水,而是跟日前於鏡週刊讀到影評人藍祖蔚評《瀑布》時、對此片援引《電車狂》的說法有關:「⋯⋯顯然,裡頭暗藏鍾孟宏的創作私心,懂,你會輕歎;不懂,無傷大雅,只能說是無緣,亦是錯失。」
然而,當我在片中見到那張《電車狂》海報,卻是覺得這樣的致意對《瀑布》的故事是無用的。作此文的用意,不諱言是背道而行,有種實驗玩笑的冒犯性,亦即嘗試說明愈是將《瀑布》跟《電車狂》對讀,《瀑布》的整個構想就愈是不可為。我們將以歸謬的方式來思考──亦即,假設它的置入真有除了彰顯導演個人品味外的作用,那這置入原來極不可靠與充滿任性,而愈是解釋它被賦予的功能為何失效,愈好看清《瀑布》表象下的內核。
* * *
首先,我們要確認這個致敬的意圖確實存在:那張《電車狂》電影海報入鏡次數極多,常於構圖置中,甚至當品文母女搬入新屋,它都悄聲尾隨,難纏堪比 covid-19。但這只是個書引號般的證據,好像還嫌不夠,是否能再往前?像是──《電車狂》到底是怎麼樣的電影?
於我而言,《電車狂》在黑澤明的創作中遠非上品,卻可能是最奇特的。作為黑澤明晚期風格的起點之一,《電車狂》長年來評價分化,原因不外乎其危險且矛盾地遊走於貧賤春宮 (poverty porn)與表現主義濃烈的視覺情調間,又滲入黑澤明承繼自古典文學的說教慾。《電車狂》與《瀑布》對讀的可能性,主要來自劇中人物皆以假想遊戲(make-believe play)虛構一個個生活幻景;然而幻景外,《電車狂》與《瀑布》同樣有具象的外在空間與之對照。這兩組外部空間「之間」的對照,正是為了(生搬硬湊地)讓這兩個作品呼應,得先忽視的恐怖疑問──那就是兩部電影擺明無交集的階級問題。因為《電車狂》的背景與《瀑布》都會中產有殼族的差距,豈止雲泥,活脫脫是兩個宇宙。
黑澤明將故事擺在無名的日本垃圾村,貧戶們於活地獄般的日常裡,搬演著鄰里交相賊姦又互施仁惠的矛盾悲喜劇。片名的「電車狂」小六是活在白日夢中的人物,明明荒村不可能有電車,他仍日日口中喊著「Dodeska-den」,演練電車長的戲劇。這人間厄象正是黑澤明眼中底層貧苦...
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